"הרפתקאותיו של חמץ פריגרין", השני משלושת הרומנים שהביאו לתהילה את סמולט, חושף תכונות הטמונות ב"רומן החינוך ", הרומן המאיר עיניים, את הסאטירה ואפילו את העלון. בחלקנו נוכל לדבר על השפעתם של "סנטימנטליסטים". הגיבור שלו הולך לפנינו מסלול באמת מ"ילד לבעל "- כרגיל ברומנים קלאסיים, פוגש אנשים רבים בדרכו, מגלה ויודע עולם שיש בו יותר פגמים מיתרונות, הוא חווה רגעים של ייאוש וייאוש, או נהפוך הוא, כיף בלתי מרוסן, אומץ צעיר, הוא מרמה את עצמו, הופך קורבן לרמאות של אנשים אחרים, מתאהב, בוגד, בוגד, אך בסופו של דבר מגיע לאושר משפחתי שקט, מוצא לאחר סידור ארוך נמל שקט ונוח, נטול דאגות יומיומיות על לחם יומיומי, וחוץ מזה מלאת חום ושלווה.
נאמר להפליא ב"רוזן נולין "על הרומן האנגלי:" קלאסי, עתיק, ארוך להפליא, ארוך-ארוך, מוסרי ומסודר ... "כפי שאתה יכול לראות, כבר בתקופתו של פושקין, היחס לרומנים" קלאסיים "היה די אירוני (שימו לב, אגב, כי התרגום הרוסי הראשון לרומן פורסם בשנת 1788 תחת הכותרת "הספר העליז, או הקונדס האנושי"; כותרת הכותרת הזו באה לידי ביטוי במלוא ההבנה של שני היבטי הרומן - האירוניה שלו ואופיו הפילוסופי) - ואכן, היום נראה כי הרומן של סמולט הוא מאוד "ארוך, ארוך ארוך ", יש בו יתירות מסוימת - פיתולים עלילתיים, הכנסת סיפורים קצרים, דמויות וכו '. עם יתירות זו - יכולת ההחזרה ללא ספק של כל האמור לעיל.
עם זאת, אי אפשר לכנות את הרומן "המעוצב" של סמולט: למרות כל תקופות הכבדות, אין ספק "רוח פאלסטפית" טהורה והאמנציפציה הפנימית המדהימה, הן של הסופר והן מגיבוריו, ולעג של צביעות, בכל ביטוי לא צפוי ...
עם זאת, בואו נפנה לעלילה. למעשה, הסיפור מתחיל עוד לפני הופעתו של גיבורו, מתחיל בפגישת הוריו - אבא, פיקלה ג'מליד פיקלה, שגרה "במחוז מסוים באנגליה, שנשטף על ידי הים ונמצא מאה מיילים מהבירה," ואמא , מיס סלי אפלבי. עם זאת, בסיפור שלאחר מכן, הוריו של הגיבור יופיעו לעיתים רחוקות, השנאה הבלתי מוסברת שהייתה לגברת פיקל לבכורה תעשה את פריגרין לגלות מגיל צעיר, והוא יבזבז את כל ילדותו ונעוריו בבית הספן לשעבר של אביו קומודור טראניון, שתואר על ידי סמולט עם צבע מדהים: הנאום שלו כמעט כולו מורכב מטרמינולוגיה ימית גרידא, שבעזרתה הוא עושה את כל פסקי הדין שלו, ככלל, בלי שום קשר לים, בנוסף, כל מבנה הבית שלו, המכונה "המבצר", שומר על סימני החיים הימיים, ש" להתפנק "החבר שלו סגן ג'ק האצ'ווי ומשרתו, סירות לשעבר טום פייפס. האנשים האלה הם שיהפכו לכל החיים לחברים המסורים והנאמנים ביותר של הגיבור שלנו. עם זאת, בקרוב פריגרין וקומודור טרניון יתערבו זה בזה, שכן אחותו של חמץ האב, העלמה גריזל, תהפוך לאשתו של הקומודור, ופרי הקטן יהיה אפיינו.
הנוסחה של פושקין "הילד נחתך, אבל מתוק" היא די מתאימה לפרריגין הקטן (וגם לא קטן במיוחד). מעשי קונדס של ילדים מוחלפים על ידי נעורים, לפני שאנחנו עוברים את "שנות הלימודים" שלו, אנו מתוודעים עם סוג אחר מאוד צבעוני - המורה והמנטור פריג'ין ג'ולטר. ומשתתפים הכרחיים בשעשועיו ובמעשבי הקונדס שלו הם סגן האצ'ווי וטום פייפס, שאין להם נשמה ב"מאסטר "הצעיר שלהם. ואז - האהבה הראשונה - פגישה עם אמיליה גנטליט. שיריה של פריגרין המופנים אליה הם פרודיה בכנות (האינטונציה של הסופר נשמעת בבירור!), יחד עם רצינותו המלאה של המאהב הצעיר, שילוב זה מעניק אפקט פארסה מדהים. אמיליה תהיה הגיבורה ממש שמערכת היחסים שלה תימשך עם פריגרין ממש עד סוף הרומן, עוברת את כל השלבים ה"נדרשים ": ניסיון להרחיק אותה ולפתות אותה, עלבונות, הצעה וסירוב, ייסורים הדדיים, ובסופו של דבר, איחוד מצליח ב"נישואין חוקיים" פריגרין, שהתבגר, למד להבדיל לפחות מעט בין האמיתי לשקר, ולסלוח ולשכוח בנדיבות את כל אמיליה. עם זאת, סיפור האהבה עמוס כמובן גם בכל מיני ענפים וסיבוכים: לדוגמה, לאמיליה יש אח, גודפרי, ואביהם המנוח, נד גנטליט, מתגלה כחבר ותיק של טראניון, בן לווייתו בקרבות הישנים בשדה הקרב. הטראניון הגדול הרוכש קונה פטנט קצין עבור גודפרי, ואמר לצעיר שאביו הוא שהשאיל לו פעם סכום כסף תשיעי, שטראניון מחזיר לו כעת בדרך זו; החדות והישירות של הלוחמים הזקנים משתלבים די בהצלחה עם הטקט והקפיצות שלו. באופן כללי, הטראניון, על כל האקסצנטריות שלו (ואולי בזכותו), מתגלה כאחת הדמויות המקסימות ביותר ברומן - בניגוד לאחרים, הזרים למוסכמות ושקרים "חילוניים", ישירים וחסרי עניין, אוהבים בכנות באותה מידה ושונאים בכנות, לא מסתירים את רגשותיו ולא משנה את חיבתו בשום פנים ואופן.
בינתיים, ילדים אחרים מופיעים אצל הוריו של פריגרין: בן הנושא את אותו שם כמו אביו, ג'ם, ובתו ג'וליה. אח מתגלה כילד מגעיל, אכזרי, נקמני, בוגדני - וכתוצאה מכך - חביב האם, כמותה, ששונא את פריגרין בחריפות (מעולם לא חצה את רף ביתם במהלך חייהם של הוריהם), אך ג'וליה, להפך, במקרה פגשה את אחיה הגדול, מחוברת אליו בכנות, ופרי משלם לה אהבה נאמנה לא פחות. זה זה שמציל אותה מבית הוריה כאשר אחותה, שעומדת לצדו בעימות עם אמה ואחיה הצעיר, מוצאת את עצמה גם בבית הילידים, כבת ערובה, או כשבויה. פריגרין מעבירה אותה לבית טראניון ובהמשך תורמת בהצלחה רבה לנישואיה המאושרים.
הרומן של סמולט מאופיין בנוכחות "התייחסויות" לדמויות ואירועים אמיתיים מאותו עידן. מדובר ב"סיפורי שווא "רבים, כמו סיפורה של" הגברת האצולה "המכונה" זיכרונות "ושייכים, כפי שמאמינים הפרשנים, לפטרתה האצילית של ליידי סמולט ווין. השתתפותו של סמולט עצמו בנוסח הזכרונות מוגבלת בבירור רק על ידי עדכון סגנוני - הטון שלהם, חוסר הצבע וההתפתחות שלהם שונים כל כך מהסיפור של סמולט עצמו. המהדורה הראשונה של הרומן הכילה התקפות נגד פילדינג, כמו גם נגד השחקן המפורסם דייוויד גאריק: במהדורה השנייה, שהופיעה בשנת 1758, הסירה סמולט את ההתקפות הללו. עם זאת, ראוי לציון ה"התייחסות "המוצגת בטקסט הקנוני של הרומן ליצירתו הקודמת של סמולט עצמו, הרומן המפורסם הראשון שלו," הרפתקאותיו של רודריק רנדום ": באחד האנשים שפגש, פריגרין לומד" את הפרצוף שמוזכר כה ביראת כבוד ב"הרפתקאותיו של רודריק רנדום ". . אלמנט מיסטיקה זה מעניק לסיפורו של סמולט צבעוני מודרני באופן בלתי צפוי, ומוסיף גיוון למונוטוניות של בד העלילה. וחוץ מזה, הכותב מדגיש בכך את "הכרוניקה" של הסיפור, ומשלב את הרומנים שלו למעין "מחזור" - סוג של סגסוגת אחידה של ביוגרפיות, רישומים פרטניים ומציאות של העידן.
סיפורו של סמולט על מסעו של פריגרין לפריס, אנטוורפן, ערים ומדינות אחרות, תיאורו אינו בשום אופן מסע "סנטימנטלי" של גיבורו. תיאור ה"אור ", שבדרך אגב לא לוקח את פריגרין ל"שורותיו הסגורות", מכיוון שעם כל הלחינות של הנוער זר, "אדם מבחוץ", עדיין ניחש בו; כשהוא מספר על מאסרו של פריגרין בבסטיליה, סמולט בהנאה מתאר את החוצפה וחוסר הפחד של גיבורו האידיאלי בכלל. ושוב - האישיות הצבעונית שפגש פריגרין בדרכו, ובמיוחד שניים מבני ארצו, הצייר פליט ורופא מסוים, חברו הקרוב, שמוזרויותיו הופכות עבור פריגרין לאירוע לאינספור טריקים וללעג של טבע לא תמיד לא מזיק. ב"הבדיחות "שלו, מראה פריגרין גם על כושר ההמצאה, על עמדה לעגנית ואפילו על אכזריות מסוימת, היכולת לנצל חולשות אנושיות (שאותן הוא, אגב, אינו בלעדיה). אין ספק שיש בגיבור סמולט מהסוריא, הדמות האהובה על הרומנים הפיקארסקיים: הסורר, הסורר, הלגלג, הבחור הטוב, על דעתו, רחוק מלהיות מוסרי, ובכל פעם שהוא עצמו מוכן להפר כל "עקרונות מוסריים". אלה הן הרפתקאותיו המחביבות והרבות של פריגרין, בהן הוא נהדר מוביל את הבעלים שהונאו על ידו, ומנחים בשמחה את קרניהם (שעבורם הם די גורמים לו לשלם אחר כך, שולחים כל מיני צרות, משמעותיות מאוד).
אך לכל אלה, סמולט מכניס מחשבות ותצפיות רבות לפיו של גיבורו, איתו הוא מזדהה, ומייחס לו את דעותיו ואמונותיו שלו. בין אם זה תיאטרון, בשיח בו פיקל מראה באופן בלתי צפוי את השכל הישר ומקצועיות ללא ספק, ובין אם מדובר בצביעות של אנשי דת, הזרים לטבעו של פריגרין, תוך התחשבות בכל חולשותיו וחסרונותיו הטמונים באדם באופן כללי, גיבורנו מבטא רבים הגיוניים, כנים, ישירים ו הערות נלהבות, אם כי לפעמים העמדת פנים אינה זרה. הוא זר באותה מידה לכל ביטוי של אי-כלכלה מוטעית, לכל סוג של מגבלה - בין אם מדובר בדת, תגליות מדעיות, עניינים ספרותיים או תיאטראליים. וכאן לעגו של הסופר אינו ניתן להפרדה מזו שגיבורו חושף בפני מתנגדיו.
לאחר שסיים את מסעו בפרשת אהבה נוספת, שהפעם מתרחש בהאג, חוזר פריגרינוס לאנגליה. זה היה באותו הרגע בו גיבורו מציד את דרכו על אדמת מולדתו, כי המחבר רואה לנכון להעניק לו, כמעט לראשונה, "מאפיין" שהוא די לא נעים: "לצערי העבודה שביצעתי מחייבת אותי להצביע ... שחיתות של רגשות "הצעיר השחצן שלנו, שכעת היה בראש מעיינותו, היה משכר מהתודעה של מעלותיו, בהשראת תקוות פנטסטיות וגאה במצבו ..." הוא מוליך את הגיבור שלו דרך עוד הרבה מחזורי חיים שהופכים אותו בחלקו מ"האבקה "של ביטחון עצמי, חוסר גדר, מחויבות למה שאנו מכנים כיום "מתירנות". סמולה מכנה אותו "הרפתקן"; מגרפה צעירה ומלאת אנרגיה חיונית, שהוא לא יודע היכן ליישם, מבזבז אותה על "שמחות אהבה". ובכן, בואו - הסופר יודע, גם זה יעבור - איך הנוער יעבור, ואיתו חוסר זהירות, האמון בעתיד קורן ייעלם.
בינתיים, סמולט שמח לתאר את אינספור ניצחונות האהבה של גיבורו המתרחשים "על המים" בבאת '- ללא מוסר קלוש, בלעג, כאילו הוא עצמו נהיה צעיר וחסר דאגות באותו הרגע. בין מכריו החדשים של פיקל הם שוב האישיות המגוונת והצבעונית במיוחד; אחת מהן היא המיתנטרופה הישנה, הצינית והפילוסוף (כל אלה הם ההגדרות של סמולט עצמו) קראבטרי קדוואלדר, שעד סוף הרומן יישאר חברו של פיקסל: נאמן ובלתי נאמן באותו זמן, אך עדיין ברגעים קשים שלא תמיד ייעזרו בו. תמיד רוטן, תמיד לא מרוצה מהכל (מיזנתרופ, במילה אחת), אבל משהו ללא ספק יפה. מאשר? ברור שהעובדה שיש בו אינדיבידואליות - איכות שהיא יקרה במיוחד עבור סופר אצל אנשים, שקובעת המון עבורו.
פיקל לקח את מותו של המיטיב שלו, הקומודור טרניון הזקן, כשכול, ובו בזמן, הירושה שקיבל אז "לא תרמה כלל לענימת הרוח, אלא עוררה השראה למחשבות חדשות על גדלות וגדולה והעלתה את תקוותה לפסגות הגבוהות ביותר". יהירות - סגן ללא ספק הטמון בגיבורו הצעיר של סמולה - מגיע לשיאו ברגע זה, הרצון להאיר ולהסתובב באור, להכיר עם אנשים אצילים (אמיתיים, ואפילו דמיוניים יותר), - במילה אחת, "הראש הסתחרר" אצל הילד. ולא פלא. ברגע זה הוא מדמיין שכל אחד צריך ליפול לרגליו, שהכל נגיש ונתון לו. אבוי ...
ברגעים אלה הוא מפעיל את העלבון הנורא הזה לאמיליה, שכבר הוזכר לעיל: רק בגלל שהיא ענייה והוא עשיר.
ערימה של "גיבורים" של הרומנים של הגיבור, כל מיני תככים ותככים, סדרת אוהבים, בעליהם וכו ', בשלב מסוים הופכת כמעט בלתי נסבלת, כמובן פארודיה, אבל אולי כל זה נחוץ למחבר בדיוק כדי להנחות בהדרגה את שלו הגיבור "בדרך האמיתית"? על כל ניסיונותיו להיכנס לחברה החילונית, להפוך לחברתה המלאה, מסתיים לא רק בכישלון - הוא סובל מפיאסקו מפלצתי. הוא הופך לקורבן של הונאה, תככים, מאבד את כל הונו כתוצאה מכך, ומוצא את עצמו על סף עוני, נופל לכלא צי המפורסם בגלל חובות, שהנימוסים וה"מבנה "שלהם מתוארים גם כן בצורה רומנטית. לכלא יש "קהילה" משלו, יסודות משלו, "מעגל" משלו, חוקים וגישות משלו. עם זאת, אין בהם מקום לפיקסל, בסופו של דבר הוא הופך למאנטרופיה בלתי-מוכרת, מתנער מאנשים שהחליטו שחייו כבר נגמרו. וברגע זה ממש מגיע לו המזל, קצת "הומצא", מעט "מפוברק" על ידי הסופר, אך עדיין נעים לקורא. גודפרי גנטלייט קם, רק עתה לאחר שנודע לו כי פריגרין פיקל הוא מי שהיה מיטיבו האמיתי, המעיין הנסתר של הצלחות הקריירה שלו. פגישתם בתא הכלא מתוארת בסנטימנטליות נוגעת ללב וכאב נפשי. גודפרי מסלק חבר מהכלא ואז ירושה בלתי צפויה ממשיכה להתקיים (אביו של פיקל נפטר מבלי להשאיר צוואה, וכתוצאה מכך הוא, כבן הבכור, נכנס לזכויות ירושה). ולבסוף, אקורד הסיום הוא החתונה המיוחלת עם אמיליה. הקורא חיכה ל"סוף מאושר ", אליו, דרך כה ארוכה ומעורעת עד כאב של הוודות, סמולט מגיבורו.