המחזה "הבוחן" הוא הוכחה חיה לכמה שהיה הסופר הרוסי המוכשר והמצטיין ניקולאי וסילייביץ 'גוגול. סאטירה עדינה, הומור נוצץ, אירוניה, דמויות קומיות - כל זה הוא סימן ההיכר של יצירת הקלאסיקה הגדולה הזו. וזה בקומדיה "המפקח הכללי" שמיומנותו הסאטירית של גוגול עולה לשיא. במחזה אנו רואים לא רק עלילה מסודרת היטב, אלא גם דמויות שהורכבו במדויק ששמותיהן יהפכו במהרה לשמות עצם נפוצים.
יש כותבים הסבורים כי הצחוק במחזה "הבוחן" כה מוחשי עד שהוא יכול להיחשב זמן רב כגיבור נפרד ועצמאי של הקומדיה. עם זאת, המטרה שגוגול חותר בעבודה זו אינה רק להצחיק את הקורא. זה לא רק תיאור של מצב האירוע בו תושבי העיר נ 'נופלים מסיבות כאלה. המחבר מציב מראה לקורא ולעולם כולו, אך לא מראה עקומה, כמקובל בז'אנר הקומדיה, אלא במראה הרגיל ביותר. מראה שאינה עיוות, אך היפרטרופיזיה של כמה מהגרעינים שלנו, מה שהופך את הגודל למגוחך. המחיש טכניקה זו, הכותב מוסיף מחזה למחזה: "אין מה להאשים במראה, אם הספל עקום."
סיפור יצירת "הבוחן" רק מוכיח שהמחזה זה לא הומצא על ידי המחבר. היא לא הפרי השנון של דמיונו של גוגול. היא מורכבת בדקדקנות ומתוחתת על דימוי קולקטיבי בעלילה של החברה כולה של אותה תקופה. גוגול לוקח ממוצע עירוני ברמת המחוז מכל הבחינות, מכנה אותה "עיר N" ופשוט ממלא אותה בכל הפשעים שהיו ואפילו נמצאים בערים דומות. המחבר היפרטרופי, אירוני, מדגיש את הפרטים הקומיים ביותר. אבל העיר עדיין חיה, אמיתית ועדיין קיימת - כולנו מבינים זאת. יש שוחד, טענות, מעילות שלטון, שרירותיות של פקידים, הרס, עוני של אנשים רגילים וכל מה שניתן למצוא בצורה הכי רגילה, ולכן כמעט בכל יישוב במדינה שלנו.
גוגול משתמש במיומנות רבה בגרוטסקה, ומשפר בכוונה את האפקט הקומי לכיעור. הדימוי של כל דמות הוא אידיאלי ו"נקה "כדי להאיר; רק אותה תכונה אופי שהיא מכריעה מודגשת, והיא מוגדלת למטורפת. לדוגמא, אנו רואים את השופטת ליאפקין-טייאפקין, שאינה ביישנית לקבל שוחד על ידי גרייהאונד, והוא גם רואה עצמו הוגן; אבל בניגוד לזה, מוצג לנו בית חולים בכפר זמליניקי, בו אנשים רעבים ולא שוטפים, אף אחד לא מתייחס אליהם, הם "מתים כמו זבובים" ואף אחד לא אכפת להם. יש הרבה ניגודים דומים עם גוגול.
גוגול גם יוצר את הדמות הראשית שתתאים לשאר. הוא בחור חצוף ושחצן שאוהב לקחת שוחד. תכונות אלה הספיקו לו בכדי להתחזות לפקיד בכיר. גורמים רשמיים רואים את מה שהם רוצים לראות, ולקלסטקוב פשוט לא אכפת להם. כאוס כזה קורה בעיר נ 'כבר זמן רב ובכל מקום, כך שהגיבור שלנו שם מרגיש כמו דג במים. שטח הגידול העיקרי לחוסר מוסריות ועריצות אנו רואים איש עיר: אדם טיפש, חמדן, אבסורדי ומגוחך שכל האנשים בעיירה המחוזית הזו חוששים ממנו. קלסטקוב, בתורו, הוא אב טיפוס של גורמים רשמיים מלמעלה, מהבירה. הוא קל דעת, מדבר, מתפאר, וגם צעיר באופן מוזר. גילו גורם לבכירים המקומיים לחשוב כי קלסטקוב, קרוב לוודאי, הוא קרוב משפחה של מישהו אפילו גבוה יותר, מה שאיפשר לו לקבל עמדה כה גבוהה בגלל הטענות. בדיוק, ובשום דרך אחרת, הם מדמיינים את האפשרות להשיג מעמד כזה - קשרי דם, נפוטיזם, שוחד.
ברור שפקידי הקומדיה המפקח הכללי הם סוררים ומעורבים בכל מקום, אבל הסאטירה של יצירה זו הופכת לעמוקה עוד יותר כאשר אנו רואים שהפקידים הללו הונאו על ידי שוטה. ואז ההומור הופך למה שמכונה "דרך דמעות". אנו רואים את עצמנו ב"מראה "זו ומבינים שהעולם היה, יהיה ויהיה אחרינו.
גוגול משתמש בסאטירה כטכניקה העיקרית לחשיפת חטאים אנושיים מסיבה כלשהי. הרבה יותר קל לקורא לתפוס את ההתחדשות באמצעות אירוניה, לחוות אפילו את הסיפורים המורכבים ביותר בהומור, ולא יצירה מדכאת ומלמדת מונוטונית עם הוראות ארוכות.
