אנטון פבלוביץ 'צ'כוב הוא סופר רוסי של סוף המאה ה -19, גאון קצר, מחבר התכתיב המפורסם "קצרות היא אחות הכישרון", מחברם של סיפורים תמציתיים רבים, סיפורים קצרים ומחזות. אחת היצירות הפופולריות ביותר של צ'כוב היא סדרת הטרילוגיות הקטנות. העבודה הסופית של מחזור זה היא העבודה "על אהבה".
תולדות הבריאה
סיפור סיפורו שנכתב על ידי A.P. צ'כוב בשנת 1898, מקורו בביוגרפיה של הסופר. בדמותה של אנה אלכסייבנה, בה הדמות הראשית, אלקין, מאוהבת, ניחשת אישיותה של לידיה אלכסנדרובנה אבילובה, סופרת ומזכרת רוסית. זה הוצג לצ'כוב על ידי סרגיי ניקולייביץ 'חודיאקוב, מו"ל עיתון פטרסבורג. באותה תקופה, כפי שלידיה אלכסנדרובנה עצמה כתבה בזיכרונותיה, היא ידעה את כל מה שכתב צ'כוב בעל פה.
בזמן הפגישה הראשונה עם צ'כוב הייתה אבילובה אשתו של מיכאיל פדורוביץ ', שלא הצליחה להבין את תחביביה בכתיבה ובספרות. היא בחרה בבעלה "כדבר" והייתה לו כבוד עמוק אליו, אך לא הייתה שאלה של אהבה. אבילוב ידע על ההתכתבויות של אשתו ואנטון פבלוביץ ', ואף קרא חלק מהמכתבים. צ'כוב עזר לאנה אלכסייבנה בפרסום עבודותיה, שימש כסוקר וביקורת אישית. התכתבויות חמות הוחלפו בפגישות נדירות ולעתים קרובות בלתי צפויות. כל העומק של מערכת היחסים בין צ'כוב לאווילובה מתגלה בזכרונותיה בע 'א. פ 'צ'כוב בחיי ", פורסם רק בשנת 1940. חוויות האהבה של הסופר באו לידי ביטוי ביצירתו. הסיפור "על אהבה" הוא ביטוי אומנותי לתחושה העמוקה והבלתי ניתנת לעמוד בפניו של אנטון פבלוביץ 'צ'כוב עבור לידיה אלכסנדרובנה אבילובה.
ז'אנר וכיוון
אנטון פבלוביץ 'צ'כוב, כאמור, הוא אמן בעל צורה ספרותית קצרה. הז'אנר החביב עליו הוא סיפור מיניאטורי מרווח שבו מוטמעת הפילוסופיה העמוקה של מחשבת המחבר. תכונת הז'אנר ביצירותיו של צ'כוב עוזרת לחשוף שיטה מציאותית. כידוע, הכותב עבד בקנה אחד עם הריאליזם. הפרט, המרכיב החשוב ביותר בסיפורו של צ'כוב, עזר לסופר הפרוזה להשיג הרמוניה בין הצורה "הסיפורית" הקטנה לבין התוכן הריאליסטי העמוק.
הסיפור "אודות אהבה" מסיים את המחזור "טרילוגיה קטנה" (השם אינו מוגן בזכויות יוצרים, ניתן על ידי החוקרים), המאוחד על ידי הנושא החוצה הגזירה של צ'כוב בחייו של "אדם במקרה". הדמויות הראשיות הן המספרות של סיפוריהן, כל אחת מהן היא העיקרית בחלקה של המחזור.
מַהוּת
מה הסיפור של יצירה זו של צ'כוב? באופן מפתיע, הכותרת משקפת בצורה ממצה את הקו העיקרי של היצירה - אהבה.
הבסיס העלילתי הוא סיפורו של אחד מגיבורי הטרילוגיה הקטנה - פאבל קונסטנטינוביץ 'אלכין. פאבל למד באוניברסיטה, ואחרי מות אביו, הוא נאלץ לתפוס את אחוזתו בסופיה כדי לפרוע את חובותיו של אביו. העבודה בשטח, עם איכרים הכבידה על בחור צעיר שהורגל בחברה תרבותית. בהדרגה סירב אלקין למותרות, מה שבא לידי ביטוי בהרגלי היומיום שלו. עד מהרה הועלה הדמות הראשית לצדק השלום, ובאחת הספינות פגש את דמיטרי לוגנוביץ 'האדיב והפשוט אופק. בארוחת ערב עם חבר חדש פגש אלקין את אשתו של דמיטרי, אנה אלכסייבנה, שהשאירה על עצמו רושם עז במוחו של אציל. תוך כדי אינטראקציה עם אישה יפה ואינטליגנטית, אלקין החל להבין שתחושת האהבה שלו כלפיה אינה נכזבת. במקביל, הגיבור התייסר בתחושת אשמה מול משפחת לוגנוביץ ', מכיוון שגם הבעל וגם האישה תמכו בו מאוד. עם זאת, לא אנה ולא פול התוודו זה בזה ברגשותיהם.
תחושת האושר הבלתי מושגת באהבה אסורה החלה מייסרת את אנה אלכסייבנה. היא נרגזה בקלות ואף טופלה בגלל התמוטטות עצבים. היחס שלה לאלקיין השתנה. באותה תקופה, בעלה של אנה הועלה לדרגה כיו"ר מחוז אחד. בני הזוג היו אמורים לעבור דירה. בזירת החוטים של אנה לוגנוביץ ', הגיע ההוקע של הרומן הבלתי מדובר הזה. בתא הרכבת היה הסבר דומק בין פאבל לאנה, שלאחריו הם נפרדו לנצח, והדמות הראשית הגשימה את האושר האבוד.
הרכב
המאפיין הקומפוזיציוני של סיפורו של צ'כוב נחשב ל"סיפור בסיפור ", אליו מתייחס היוצר לעתים קרובות. טכניקה זו מאפשרת למחבר להשיג הן אובייקטיביות של הצגת והן חסכון במשאבי השפה.
מבנה קומפוזיציוני דומה אופייני לרבות מיצירותיו של צ'כוב: ראשית, הוא מדבר על סיטואציה או מקרה ספציפי בחיים. אזכור מצב זה משמש דחף למעבר אסוציאטיבי לסיפור המרכזי (לרוב מונולוג) של הגיבור.
לדוגמא, הטקסט אותו אנו מנתחים מתחיל עם אזכורו של פול על ההיסטוריה של מערכת היחסים בין ניקולאי השיכור-בישול לפלג'יה היפה, שסבל מהעלבון והמכות הראשונים. מערכון ארוחת צהריים קטן זורם לדיוני אלקין על משמעות וסוגיות האהבה. טכניקה זו מאפשרת לך להכניס בצורה חלקה את הקורא למארג היצירה ורק אז להתחיל את הנרטיב העיקרי.
הסיום משמש כמסגרת למרכז האמנות של היצירה. סמני הלך הרוח של הגיבורה שזורים במיומנות בגבול הספרותי - שינוי מזג האוויר מחוץ לחלון. אלקין החל את סיפור האהבה שלו כאשר "החלונות הראו שמים אפורים ועצים", אולם בסוף הסיפור "הגשם פסק והשמש יצאה", והעיד על הטיהור הרוחני של האיש.
הדמויות הראשיות ומאפייניהן
צורת קריינות קצרה כוללת מספר קטן של שחקנים. A.P. צ'כוב לעלילה חשוב שתיים או שלוש דמויות. לעתים קרובות נבחר מספר סיפורים שתיאורו מתאר את עט המחבר לפרטיו.
- אלחין פאבל קונסטנטינוביץ - הדמות הראשית. בסיפור "על אהבה" אין תיאור מפורט של דיוקנו של גבר. זה ניתן על ידי צ'כוב בגוסברי. הסופר מתאר את פול כאדם בן ארבעים, המזכיר יותר אמן או מדען מאשר נציג אחוזת בעל הבית. פול הוא אציל מלידתו, אך חובותיו של אביו מותירים אותו ללא פרנסה. "Beloruchka", לא רגיל לעבודה גופנית, עמוס על פול בעבודה באחוזה. החיים בסופיה גורמים לאלכין לשכוח מהתרבות והחינוך. אחת התכונות האופייניות של פול היא חרוץ, עוזר לו להפוך לצדק לשלום ביישובו. בזכות עמדה זו, אלחין פוגש את דמיטרי לוגנוביץ ', שאשתו הוא מתאהב בהמשך. באופן כללי, דמותו של פאבל אלקין היא דמותו של בעל אדמות אומלל ובודד שאינו יכול להחליט לעשות צעד מכריע, מכיוון שהוא חושש לאבד מוניטין טוב.
- דמיטרי לוגנוביץ ' - חבר טוב וחברו של הגיבורה, עמית יו"ר בית המשפט המחוזי ואציל עשיר. בתחילת הסיפור אלקין מתאר את מיטיבו כאדם טוב לב ופשוט אופק, אך כבר באמצע תוהה מדוע אנה אלכסייבנה התחתנה עם אדם כה בלתי ניתן לציון ומשעמם.
- אנה אלכסייבנה לוגנוביץ - אשתו של דמיטרי לוגנוביץ ', בעלת אדמות, אם לשני ילדים. דיוקנה של אנה אלכסייבנה ניתן גם דרך עיניה של אלקין. על פי תיאורו, מתברר כי אישה כמו אנה אלכסייבנה מעולם לא פגשה אותו לפני כן. הוא "הרגיש מיד בה ישות קרובה." הגיבורה, כמו בעלה, אדיבה ודואגת לאלקין. שלא כמו מר לוגנוביץ ', אנה צעירה וחכמה. התחושה של פאבל אלקין לא נותרה נכזבת - הוא תמיד ראה בעיניה של אנה שהיא מחכה לפגישה איתו. ממש כמו הדמות הראשית, היא לא העניקה רסן חופשי לתחושתה, חוששת מאובדן המשרה, מבעל, ילדים ובסופו של דבר, משקרים שלא ירגישו לא בנוח עבור שניהם.
נושאים
אחד הנושאים העיקריים של הסיפור "על אהבה" הוא נושא האושר האנושי וחוסר הישיבותו. גיבורי צ'כוב חיים חיים מיושבים ונוחים. אזיקים של דימוי כזה אפילו לא של החיים, אלא של הקיום כה חזקים, שאפילו תחושה כה חזקה כמו אהבה אינה מסוגלת להכריח את הגיבורים לעזוב את אזור הנוחות. גם אלחין וגם אנה אלכסייבנה סובלים - עדות לכך היא הסצנה הרגשית של פרידתם, אך האושר לגיבורים נותר אבוד לנצח.
הרהוריו של פול מספקים תשובה לשאלה "מדוע האושר באהבה היה בלתי אפשרי עבור שני הגיבורים האלה?" הם שאלו יותר מדי שאלות כיצד לאהוב כמו שצריך, אם להיות מאוהבים באשתו של מישהו, או להיות נשואים לאדם טוב וחביב, תוך שני ילדים. רק מאוחר יותר הבין אלחין כי התחושה הבלתי מוגבלת והדומיננטית שמעליו אינה ניתנת לחוקים, אינה מתאימה למסגרת ואינה סובלת שאלות רבות. האושר הוא מעבר לקטגוריות של חטא ומידות טובות. ההיגיון הוא רק מפריע לתחושה גבוהה יותר, אבל עבור דמויות צ'כוב האמת הזו מתגלה מאוחר מדי.
בעיות
בעיות הסיפור "על אהבה" משקפות את הנושא הידוע של צ'כוב של "גבר במקרה". "המקרה" נפתח מצד חריג, ונמצא בתמונותיהם של כל גיבורי היצירה.
- פאבל אלקהין הוא אציל שהתיישב באחוזתו של אביו. חיי הכפר שינו בהדרגה את המבט והיכולות של הצעיר. הרגלים מושרשים השפיעו על האופי. הגיבור, מסתבר, חלש בקבלת החלטה גורלית ומסרב לאחריות האדירה הכרוכה בהכרת רגשותיו. לפאבל קל יותר לאבד את אשתו האהובה מאשר לשבור את כבלי התיק שלו.
- מר לוגנוביץ 'הוא גם שינוי דימויו של האדם "המקרה". "המקרה" של לוגנוביץ 'בא לידי ביטוי במגבלות דעתו וביחס האדיש לחברה אינטליגנטית. סוג האדם שמייחד את לוגנוביץ 'אינו מגונה או נדחה על ידי החברה. נהפוך הוא, דמיטרי הוא איש עסקים מצליח, אך היעדר התפתחות רוחנית מנוגדת לחושניות ותודעתה של אשתו אנה, ויוצרת את הרושם שלו כאדם שמורגל ללכת עם הזרם ואדיש לא רק לחברה החילונית, אלא גם לאושר המשפחתי.
- אנה אלכסייבנה מעדיפה גם את קיום ה"מקרה "על פני שינויים קיצוניים בשם האושר שלה. הגיבורה, שחשה אהבה לפאבל, לא רוצה להקריב את חייה הקרובים והמובנים, אהבה לילדים, מוניטין, קשרים משפחתיים ... החיים החדשים, כמילה נרדפת לבלתי נודע, מפחידים אותה, וגם לאנה, כמו אלקין, אין מספיק כוח לקבל החלטה. אהבה כואבת גולשת לנוירוזה של הגיבורה, והיא מצליחה להוכיח בסתר את פול בשיחות יומיומיות.
לפיכך, בעיית הסיפור "על אהבה" מדגישה בצורה מעודנת מאוד את הנושא העיקרי של "הטרילוגיה הקטנה" - הבעיה של "אדם במקרה", המאפיינים העיקריים שבהם במקרה זה הם חוסר החלטיות והיעדר ממהרה לשינוי לעיבוד אושרו של האדם.
מַשְׁמָעוּת
מה רצה צ'כוב לומר עם הסיפור "על אהבה"? הרעיון של המחשבה של צ'כוב הוא לחשוף חולשות אנושיות שאינן מאפשרות לגיבור עצמו לעקוב אחר קול הלב. הכותב מראה אנשים שרצונם מוגבל על ידי נסיבות חיצוניות, אך האדם עצמו יכול להיות חזק מספיק כדי להתגבר על נורמות מקובלות בדרך כלל ולהקריב משרה טובה בחברה. הדמויות הראשיות, נהפוך הוא, מתגלות כחלשות ועוקבות אחר מוסר מקובל.
הרעיון המרכזי שהונח על ידי צ'כוב חושף את הרעיון כיצד אדם יכול להרוג תחושה גבוהה ומוארת, בעקבות חוקים חברתיים. יושרה אינה מבטיחה אושר, ואושר יכול להיראות רק כתחושה רפאים של אהבה ולעזוב בלי להשאיר עקבות. הכותב, המציג נציגי החברה בסוף המאה ה -19, מבטא משפט על עצם מבנה המערכת החברתית, שאינו מאפשר לאנשים לבטא את רצונותיהם גם בתחושה כה אישית ועמוקה כמו אהבה.
תְפוּקָה
מה הופך את A.P. צ'כוב? סיפור קצר מעלה לפני השטח את בעיות אי יכולת ההישגיות של האושר, חולשות אנושיות ופילוסופיית האהבה. היצירה סותרת, דו משמעית, שכן הדמויות שלה מעורפלות. הדואליות של הדמויות והנסיבות מאלצת את הקורא להרהר בדימויים ובמעשיהם של הדמויות, ומעניקה להם את הערכתם הסובייקטיבית.
עמדת הכותב כאן נותרה ללא סימון. ניתן להניח שדברי הסופר מוטמעים בפיו של אלקין ואז ניתן לשפוט בערך את עמדתו של א.פ. צ'כוב לדמויותיו. ובכל זאת, סיום היצירה נותר פתוח, ומציג בפני הקורא את ההזדמנות להצטייד בעצמו.
ניתן לומר על דבר אחד בדיוק: "אודות אהבה" - זהו סיפור, אזהרה מהקורא כי אהבה אינה יכולה לציית לחוקים.
ביקורת
בני דורו של צ'כוב העריכו את החלק האחרון של הטרילוגיה.
א 'איזמאילוב ציין את האווירה הדרמטית של היצירה, האופיינית ליצירותיו של צ'כוב בסוף שנות ה -90. המבקר כתב כי ביצירתו של סופר מפורסם מתחילה נקודת מפנה, דרכה עברו כל הדמויות הספרותיות הגדולות של המאה ה -19 - גוגול, דוסטויבסקי, לסקוב, טולסטוי.
א 'בוגדנוביץ' תיאר את פול כאדם ללא "גאווה, רצון חזק ואנרגיה", שהחמיץ שתי הזדמנויות נפלאות בחייו - ההזדמנות לעקוב אחר קריאתו ולשמוח עם אשתו האהובה.
א. סקביצ'בסקי ראה את הסיבה לאושר הכושל בקיומם הריק של גיבורים. החיים ללא מטרה הם התליין העיקרי של איש המקרה, איתו מופיעים פאבל אלקנה ואנה אלכסייבנה בסיפור "על אהבה".