"כמו כוכבים צלולים בלילה - מעריצים אותם - ותשתוק." ביצירתו האלמותית, סילנטיום! טייטצ'ב מנסח מסקנה משנות הרהוריו הרבות ומכין מצווה לדורות הבאים כיצד להבין את היופי, האהבה והחיים בכלל. אל תנתחו, אל תנסו להעתיק, אל תעתיקו - שתקו ותזכרו את הרגע בו היפה נראה לכם. ואף על פי שטייטצ'וב דיבר על הכוכבים, אותן מילים חלות על שיריו. כדי להבין את מילות המשורר הרוסי יוצא הדופן הזה, אתה צריך קצת: מעריץ אותם - ותשתוק.
דרך יצירתית: אוספים, מחזורים
אחד הפרסומים הפואטיים הראשונים הופיע בשנת 1836 בסובררמניק, שם פרסם א 'פושקין מחזור של 24 משיריו חתומים על ידי פ. T. " בעשור שלאחר מכן חלה עלייה בעבודתו.
קובץ השירים הזה לא פורסם עד שנת 1854, אז התגלה כישרונו הפיוטי של טייטצ'וב והתקבל בהתלהבות בבית, אך גם לאחר מכן גמל המשורר את העולם הספרותי והמשיך לכתוב שורות על מפיות ומחברות אקראיות.
חוקרים רואים בשירים המוקדשים לאהובתו של טייטצ'וב, א 'ד דניסיבה, כמעגל מן המניין היחיד. ולמרות שהמחזור נקרא "דניסייבסקי", מבקרי הספרות עדיין מתווכחים אם חלק מהיצירות משם שייכות להקדשות אשתו החוקית של טיטצ'וב. בכל מקרה, מעגל זה של מסרי אהבה במונחים של עומק רוחני, כנות, ייסורים ופילוסופיה מושווה לסיפורים המפורסמים של פאולו ופרנצ'סקה, רומיאו ויוליה, ליילה ומג'ונה.
עולם האמנות
מאפיינים
הפואטיקה של טייטצ'ב דומה בחלקה לפסיפס צבעוני, וזה היופי והייחודיות שלו. בהתחשב בעובדה שבשנת 1822 עזב למינכן כחבר בשגרירות רוסיה והתגורר בחו"ל במשך 22 שנים, הרוב המכריע של מכתביו, התכתבויות, מסקנות שנונות נכתבו בצרפתית. יתכן שמדובר בחיים בחו"ל ובחינוך האצילי הקלאסי שהסיתו את טייטצ'ב לארכיזם, אופי פילוסופי עמוק ומחויבות לשירת "משקל כבד" של דרזבין ולומונוסוב. יו. נ 'טינינוב אפילו מאמין ששיריו הקטנים של טייטצ'ב הם הד, ריקבון צורת העיירה של דרזבין ולומונוסוב, ולכן הרגשות וההרכב ב"קטעים "כאלה עזים ככל האפשר.
מאפיין בולט נוסף של הפואטיקה של טייטצ'וב הוא "כפילות", אותן תמונות החוזרות משיר לשיר:
קשת השמים בוערת בתפארת מהממים
מסתורי מסתכל מהמעמקים -
ואנחנו שוחים, תהום בוערת
מכל הצדדים מוקפים.היא, בין התהום הכפולה,
החלום הרחב שלך מוקיר -
ותפארת הרקיע של הכוכבים
אתה מוקף בכל מקום.
מסתבר שאנו צופים בתנועה מתמדת של דימויים על פני שירים, כאשר בכל פעם הם נפתחים מנקודת מבט חדשה, כמו גם את "הפיצול" של צורת שירתו של טייטצ'וב. הם משלבים את כל יצירתו למכלול יחיד ללא יכולת להתחשב בכל שיר בנפרד. עליכם לקרוא לפחות את כל האוסף בכדי לקבוע בעצמכם מה השקיע המשורר בדימוי הרב-גוני של אותה “תהום כפולה”.
נושאים ומניעים
החוקרים מזהים 4 נושאים עיקריים בשירתו של טייטצ'וב: אזרחיים, פילוסופיים, נוף ואהבה. עם זאת, כפי שכבר שמנו לב, תמונות וטכניקות שזורות זו בזו בכל שיר, ולכן יצירות רבות משלבות כמה נושאים פואטיים.
לדוגמה, היצירה "14 בדצמבר 1825" - השיר המרכזי בשירתו האזרחית של המשורר - מוקדשת להתקוממות הדצמברסט. הרמיזות ל"להאחדייב "של פושקין נובעות כאן בבירור:" נושא את שמותיך "-" שמותינו ייכתבו "," איך קבורה גוויה באדמה "-" על חורבן האוטוקרטיה "וכו '.
השיר "מעל המון האפל הזה" דומה גם למילים שוחרות החופש של פושקין, המשורר בוכה על "שחיתות נפש וריקנות" במדינה בתקופות בעייתיות:
... תעלה כשחופש,
האם קרן הזהב שלך תזרח?
באופן כללי, מצב הרוח של מוות, רוק ונטייה טרגית מאפיין את הפואטיקה של טיאטצ'וב. אפילו מילות אהבה, שכאילו צריכות להיראות בהשוואה כז'אנר קליל ומשמח יותר, מחלחלות במצב רוח פסימי: "אה, כמה קטלני אנחנו אוהבים", "predestination", "אהבה אחרונה". חשוב לציין שדווקא שירי האהבה האחרונים של המשוררת, שנכתבו על מות אשתה האהובה, א 'דניסייבה, שלכבודו מחזור שירת האהבה של טייטצ'וב המכונה דניבסקי, רווי בטרגדיה עמוקה. לאחר מות אהובתו, על פי זיכרונותיהם של קרובי משפחתו, נשאר טיטצ'וב בלתי נסבל במשך כמה שנים, וטורגנייב, שביקר אצל המשורר, דיבר על קולו חסר החיים של המשורר; בגדיו היו "רטובים מדמעות שנפלו עליה."
יצירת מופת נוספת של מילות אהבה, השיר "פגשתי אותך וכל מה שהיה זקן" מוקדש לאמליה לרצנפלד היפהפייה, שבגיל הצעיר ענתה למשוררת בסירוב, אך בשנותיה היורדות ביקרה אצל חברה ותיקה. האהבה כאן כבר לא מייצגת את מקור הסבל, עכשיו זו תחושה שהופכת את האדם לחיים, לא משנה אם זה הדדי או לא. המשורר פשוט שמח לראות יופי וליהנות מתחושה נפלאה. שוב אי אפשר שלא לשים לב לדמיון הקומפוזיציוני והסמנטי עם "אני זוכר רגע נפלא" של פושקין.
השיר "המאה שלנו" מיוחס באופן מסורתי למילים פילוסופיות, אך מניעי השירה האזרחית חזקים גם בו:
לא הבשר, אלא שהרוח הושחתה היום
והאיש משתוקק נואשות ...
בתפקיד, לאחר שיש לו את ההזדמנות להתבונן ולהשוות בין החיים ברוסיה ומחוצה לה, וכן להיות עד לתקופה הקשה של קיומה של האימפריה, ניתח טייטצוב את ההיסטוריה פילוסופית, ועל כן שירים פילוסופיים ואזרחיים רבים קרובים לפאתוס. מעגל היצירות הזה כולל את הנושא האהוב של טייטצ'וב - "מרחב וכאוס." מבלה זמן רב במחשבה על מקומו ותפקידו של הכאוטי בסדר העולמי, על שיווי המשקל בין יום ולילה, חשוך וקליל, יוצר טייצ'וב יצירות מופת כמו "על מה אתה מדבר, רוח הלילה? "ו"אני יושב מהורהר ובדי."
טייטצ'וב קרא לעצמו "בנה הנאמן של אימא אדמה", אך אין בכך דימוי מופשט. האדמה בשירתו הייתה מזוהה עם מולדתו, והמשורר עצמו הודה שהנוף הגרמני יכול היה לעורר אותו רק אם הנוף דומה למרחבים ילידים. מילות הנוף של טייטצ'ב הינן מוזיקליות ופיגורטיביות, מלאות בכינויים והשוואות מדויקות ולא טיפוסיות, פרטים חושניים, המאפשרים להסתכל על הנופים המוארים לכאורה ארוכים מנקודת מבט שונה לחלוטין. "ערב קיץ", "בוקר בהרים", "הרים מושלגים", "סופת רעמים אביבית", "ים וצוק", "לא שאתה חושב שהטבע", עם כל הניצחון של שירה פיגורטיבית וצבעונית, הם מחשבות פילוסופיות עמוקות על המקוריות, האינסוף והמחזוריות של העולם:
כל כך מחוברים, מחוברים מהגילאים
קשר דם
גאונות אנושית חכמה
עם הכוח היצירתי של הטבע ...
דמותו של הגיבור הלירי
גיבור הליריקה של טייטצ'וב משקף בעצם את אישיותו של המשורר עצמו, וזה מגלה הכי טוב בשירי האהבה שלו. פרטים, רמיזות, רמזים החבויים בהם לקוחים מחיי המשורר עצמו, מחוויותיו האינטימיות ורגשותיו. ממש כמו הסופר עצמו, גיבורו הלירי חווה תהפוכות רגשיות עמוק וטרגי. לעתים קרובות הוא סובל מסלע, מתחושה של נטייה מראש להיות, ממשימת העל-אינטליגנציה של עולם בו אדם אינו רק פרט.
הגיבור שלו הוא הוגה דעות אפילו מאוהב. הוא כל הזמן מנתח אפילו רגשות. התשוקה שלו היא פנינה בעלת פנים, נטולת אלימות טבעית, אך נמצאת בשלמותה בהיבט הפנים.
הרעיונות של טייטצ'וב
שירתו של טייטצ'ב חדורה ברעיונות קוסמיים ותיאוריות פילוסופיות. הבסיס למילותיו הפילוסופיות הוא ניסיון להבין את חוקי היקום, טבעו הדו-מרכיביים של העולם, הגדרת הטבע האנושי כמיקרוקוסמוס אידיאלי וכן הלאה. מאוחר יותר רעיונותיו של טייטצ'ב יהוו את הבסיס לקוסמיזם הרוסי.
הוא גם היה חלוץ בתחום היחסים הבין אישיים של אנשים. בזמן שמשוררים אחרים דחקו בקוראים לפתוח את נשמתם, לחשוף רגשות ומחשבות, היה טיוצ'ב תומך באיפוק שקט, בדידות רוחנית של האדם. רק בדרך זו ניתן להישאר כנים עם עצמו ולא לוולגריז את מה שאנשים מכנים את העולם הפנימי.
סגנון פואטי
במובנים רבים, רעיונות פילוסופיים עמוקים אלה קבעו מראש את סגנונו הפיוטי של טייטצ'וב. כפי שגילינו קודם, המאפיין הקומפוזיציוני של עבודותיו של טייטצ'ב הוא פיצול, קומפקטיות, אפוריזם, נוכחות של תמונות כפולות חוזרות.
יו. טינינוב טען שיצירתו של המשורר היא פירוק מחדש של ז'אנרים של קטעי שפה ורומנטיקה, ובכך מייצגת סגסוגת ייחודית של אמצעים אמנותיים. הנפוצים שבהם הם הכינויים והשוואות מפורטות, מטאפורות, דימויים עמוקים.
"האודות הקטנות" המקוריות של טייטצ'וב הפכו לקישור מעבר בין תקופות פושקין לנקראסוב, בזכות אישיותו והכישרון המובהקים של המשורר, שהפכו דוגמא לגיוון לירי מדהים ופילוסופיה פואטית.