הכוריאוגרפית ניקיטה דמיטריבסקי התחייבה לספר לעלילה הידועה של הנסיך הקטן בצורה שתסחוף ממנו שכבה של ילדות ולהפתיע את הצופה בקריאה חדשה. זו לא הפעם הראשונה ש"בלט חדש "לוקח יצירה מפורסמת כבסיס להפקה, עם זאת, סיפורו של אקזופרי כבר הפך לאנדרטה ספרותית בלתי ניתנת להריסה, שרק מסבכת את המשימה של הבמאי.
הניסוי האמנותי מתחיל בשלושה מסכים שלוקחים את הקהל למרחבי הסהרה, ושולחן בודד עליו ממוקם המספר. רעש הרוח שזור זה בזה עם תזמורת חיה בניצוחה של אלווטינה יופה, שהעבירה בזהירות את חוויותיהם הרגשיות של הגיבורים באמצעות ליווי מוזיקלי. "אנא צייר לי כבש", נשמע לפתע קולו של הנסיך הקטן, שהשמיע שחקן התיאטרון והקולנוע יבגני סטיצ'קין. בקשתו של הנער מטביעה את המספר במחשבה על עולם המבוגרים, שעבורו אין דבר חשוב יותר ממספרים, וכל חייו הופכים לשאלה אינסופית "כמה". לאחר שעבר לקדמת הבמה, הטייס מצהיר בתקיפות על חוסר נכונותו להיות מבוגר, ולבוש הלבוש הסינכרוני של חיל הבלט מדגיש ככל הנראה את זהותו של כל תושב העולם הזה שנוא על ידי הגיבור.
וריאציה של הוורד הגאה (מריה פלאוטינה) הופכת בצורה חלקה לאדג'יו עם הנסיך הקטן (אנדריי אוסטפנקו), שבו כל תמיכה פשוטו כמשמעו גורמת לא רק לפרח הגחמני לעלות מעל האדמה, אלא לאולם כולו. סצנת הפרידה מלווה בצלילי כינור, ונוף גשום מופיע על המסכים - מרגע זה הנסיך הקטן מתחיל את מסעו לכוכבי לכת אחרים.
בהתבוננות בעלילת העלילה, הילד עובר בגלקסיות לא מנוסות, אך בודדות באותה מידה: החל מכוכב מלך הכוח ומסתיים בכוכב לכת של גיאוגרף שמעולם לא עזב את משרדו. פעם בכדור הארץ, הנסיך הקטן פוגש את הנחש, המספר יצור תמים וצלול גבישים שבין בני האדם הוא בודד. אבל הרוב אכזבה של הגיבור היא ההבנה שפרחים כמו רוזה אהובתו הם באמת ענקיים, שהוא לא הבעלים של משהו ייחודי.
תמונה של נדנדה מופיעה על המסך ומגלמת חברות אמיתית. אז הנסיך הקטן פוגש את השועל, שמשפתיו נשמעת האמת העיקרית של היצירה: "רק לב אחד נמרץ. אתה לא יכול לראות את הדבר החשוב ביותר בעיניים שלך. " הנסיך מחליט לחזור לפרח המאולף שפעם, וכמזכרת הטייס מבטיח לתת כוכבים שיודעים לצחוק. הקול הנוקב של יבגני סטיצ'קין על רקע רצף וידיאו מלא חיים שיצר ליאוניד אגן הופך את האגדה לסיפור בוגר דרמטי שלעיתים העיוורון הנפשי שלנו מונע מאיתנו לשמוח בכנות, ליצור ולאהוב, כמו שילדים יכולים לעשות זאת. הסצנה מלאה בגברים קטנים שכמו מסמלים את כל עולמנו - כל כך יתומים וצפופים בו זמנית.
המוזיקה של שינג'י אשמים והנפשה ממוחשבת המוצגת בשלושה מסכים, רק מחמירה את כל המרירות מחוסר היכולת לדעת אושר אנושי פשוט, שהבמאי ניקיטה דמיטריבסקי רואה בכאב בכאב.
